2006年北京影像专家见面会后产生的，34位入选休斯敦摄影节摄影师作品介绍与评论。

除了照片，什么也没有留下

文／陈智勇

         纪实摄影是一种与社会现实构成良性互动的载体，也是一种追怀过去、保存历史的工具。在中国社会面临转型的重要关头，纪实摄影的另一个重要任务就是以影像方式记录过去的历史文化。姜振庆的摄影作品中，关注着时代的变迁与发展，《留下黄海、留下渤海》就是一个例证。

         “在渤海边缘的蛤蜊滩上，成千上万人，像拉犁的牛一样躬着身子，艰难跋涉着。尽管海面上刮来的风像一把把锋利的刀子，冰冷的海水能炸透人的骨头，人们还是把自己的头部用各种各样的帽子或者是围巾包裹起来只露出两只眼睛，一步一步走上海滩……”。摄影师姜振庆记录了北方渔民赶海的盛况。随着近年来污染的加剧和疯狂的捕捞，造福过人类的黄海、渤海已有些苍凉。姜振庆通过他手中的镜头记录了黄海、渤海的历史变迁，警示人们要关爱家园，关爱我们的地球。

         中国经济在保持持续增长的同时，现代工业的发展，离不开消耗大量的能源，首钢的搬迁（曹碑店），环渤海湾大型油汽田的发现与开发等等，对于环境的影响有多大，有待于时间来进一步检验。照片中的场景正逐渐离我们远去，变成一个地域一段记忆中的历史。影像专家、来自美国得克萨斯州Photographs Do Not Bend Galley画廊经理伯特-芬格(Burt Finger)说："姜振庆，非常优秀的纪实摄影，深入地刻画居住在海边的人们的劳作和生活。照片构图优美、制作精美。我很少看到这样优秀的纪实摄影作品。"

         姜振庆是一名公务员，政府官员，他的拍摄涉及面比较广，风光、人文、纪实都有。按照摄影圈的说法，只要是喜欢摄影就是道友（泛指一条道上的），如果对方和自己的理念相似，如，都侧重纪实领域，那么就关系又进了一层，则是阶级兄弟。是兄弟当然就要互相抬爱，相互捧场，说着奉承与赞美的话，这是为人处世的潜规则。长此以往，摄影评论就成了一篇软文广告，避重就轻地叙述着无关痛痒的话，赞不绝口的同时，到处都是正确答案。

         严格地说，姜振庆的作品获得影像专家的认可，受到2008美国休斯敦摄影节的邀请，自然有他成功的独到之处。姜振庆的作品也是2006北京影像专家见面会上，为数不多，获得认可的纪实类摄影作品。那么，是不是无可挑剔？也不尽然。纪实摄影日渐式微的同时，当代艺术类摄影在中国正成为逐渐热门的话题，在为姜振庆的（纪实）摄影获得认可而由衷欣喜的同时，对他的作品我仍然心存困惑和不解之处。

         在图片的选取上，他分别选用了《海茫茫》、《留下黄海、留下渤海》、《关东父老》几个专辑里的片断。从姜振庆的影像中，其表现的场景以宏大居多，广角镜头的夸张运用，再现了影像的视角冲击力，俯视的技法在作品中广泛应用。给我的感觉是：他展示的是更多以场景为主，人物只是符号。在他的作品里，既不似桑德的精神气质，不似伊文斯的冷静，也不似史密斯的深情，但冠以唯美风光的技巧与纪实相结合，经他演绎就成了风光的壳子，纪实的芯仁；风光的形式，纪实的内容。遵循着一个大家公认并能够接受的游戏规则予以展开，可以理解为是，安全式的纪实摄影。对于摄影语言的操纵，题材的表达，纪实摄影效用的期许等等方面，尽管镜头表现是手法多样，但仍没有得到根本性的突破。

         当然，一个政府官员，能够春夏秋冬、年复一年地投身于《留下黄海、留下渤海》拍摄中去，用业余时间记录身边发生的事件，其行为本身已经值得嘉许了。更多苛求的话，存于心，不必言说。

姜振庆，《留下黄海、留下渤海》

姜振庆

生于五十年代，曾任大连保税区经济发展局局长，现任大连保税区工会主席

中国摄影家协会会员、大连市摄影家协会副主席

北京启雅视觉文化传播有限公司签约摄影师

1989年  上海美术出版社出版了主拍的《西藏壁画》、《西藏石刻》大型画册。

1990年  被东方国际摄影艺术基金会、中国摄影家协会评选为"全国十大青年摄影家"。

1992年  在美国纽约、中国台北举办了《西藏风情》个人专题展，美国《纽约时报》副刊发表了作品，并评述展览的成功。

1999年  《海苍茫》摄影画册由中国美术出版社出版。

1999年  荣获中国摄影艺术最高奖--第四届金像奖提名奖。

2000年  大连市人民政府授予大连市文艺创作最高奖--金苹果奖。

2004年  荣获中国摄影艺术最高奖--第六届全国摄影作品金像奖。