陈小玲，《油田·女工》

作者陈智勇 | 2007年07月16日 07:35 | 浏览总次数 (607)

2006年北京影像专家见面会后产生的，34位入选休斯敦摄影节摄影师作品介绍与评论。

观念的表达要"秀"出来

文／陈智勇

陈小玲是2006年北京电影学院摄影学院的毕业生，《油田·女工》是她在电影学院的毕业作品，是参加"2006中国·同里高校影像"大展的作品，也是参加2006北京影像专家见面会的作品之一。在2006北京影像专家见面会上，陈小玲携带了两组作品，一组为《油田·女工》，另一组为《茧》系列。由于手中缺乏完整的《茧》系列图片资料，所以只能以《油田·女工》展开言说。

仅仅就《油田·女工》一组影像而言，而缺少对陈小玲的了解，以及不清楚她的创作动机和意图，就予以阅读，往往会导致观看与评论都难以深入，且弥散呈漫无边际。在面对《油田·女工》时，特别是闻悉陈小玲的作品（尚不清楚是哪一组）被国外某个摄影艺术博物馆馆长（私人）收藏之后，不免又产生一些困惑与不懈：作品好在哪儿？为什么被收藏？

中国的当代艺术类摄影从上世纪九十年代以来，冠以前卫、先锋、观念、实验、新锐等噱头，像个长生不老的少年，十几年过去了，仍然是处在生涩的青春期，渴望着成熟，却事事处处的外在表现依然透着的是幼稚。

平面影像，无论作者或评论人的言辞多么光鲜，最终还是要用实实在在的图片来看图说话，而不是文字的修辞排比。《油田·女工》虽然获得了影像专家的认可，固然有其成功之处，但我看来，并不是无懈可击。

《油田·女工》是一组带着实验性质的观念摄影作品，之所以讲是含有实验性质，是因为这一组作品的初衷并不是为2006北京影像专家见面会而来，而是陈小玲的毕业作品，对于实验性质的认定，来缘于此。莘莘学子在学校期间的作品，是一个探索、发现、实践、完善的过程。而观念的表达之处，在于要体现油田与女工之间的关系。

《油田·女工》，个人观点是语蔫不详。不能理解陈小玲倒底要用影像表达什么，是说油田的开采对环境产生的影响吗？影响不突出；是着力表现油田女工的形象吗？人物却只是一个穿红衣的符号；是传递油田与女工的关系吗？却处处是若即若离，始终是游离而不在状态；是用油田与女工相结合暗喻伟大的母性，呼吁对大地、对自然的尊重？依然看不出应有的警示。

摄影不是玄学，而是一种言而有物的视觉表达。观念摄影有别于传统摄影之处，在于摄影只是一个表象，而观念摄影是将其观念、想法植于影像其中。无论观念是无中生有，还是心里油然而生，只有把观念与摄影紧密地结合在一起，做到骨肉相连不同分割，内容与形式进行完整的统一，并且能够深入浅出地让作品与观者形成一个良性的互动，这样的视觉表达才能影响观者。

陈小玲的《油田·女工》，是否存在着形式多于内容，冲淡了影像的表现力？仁者见仁，智者见智。

陈小玲，《油田·女工》